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现代京剧《红灯记》演员人选内幕(2)纪实

怎么又不对了?

  阿甲看来有些急了,他将剧本卷在手上,走到钱浩梁的面前,用剧本不停地敲着面前的椅子背,连连说道:“你这里对敌人要笑……笑……冷笑。”

  钱浩梁用手摸着后脑勺:“对敌人要笑?”

  阿甲加重语气说道:“是的,这里对敌人要……笑,要与‘你’的对话相配合。因为鸠山‘请’你去赴宴,实际上是他设计的一个阴谋,你表面要装做‘感谢’——笑,但说话却要刺中对方,也就是说在这里作为扳道工李玉和,应该是‘脸是笑的,话是冷的’,这才合乎人物的性格和场景。”

  阿甲的一番话,使钱浩梁茅塞顿开。

  通过与钱浩梁一同排戏,阿甲认为钱浩梁与李少春之间还是有差距的,这个差距就在于对于这场戏的认识、体会与部分的唱腔上。不可否认,钱浩梁在排练中还是认真的,他不断地向导演请教,不断地向自己的师傅学习,很快便有了长进。但是在唱腔上,阿甲还是希望钱浩梁能够在传统京剧的基础上有所突破,让李玉和的形象在舞台上更加有光辉。

  在紧锣密鼓的“边排边改”开始时,有人问阿甲:“唱腔新一点好还是老一点好?”

  阿甲回答说:“出奇不意,在人意中。”

  传统京剧对于李玉和、李奶奶、李铁梅等剧中人物,都是有各自的行当和名称的,也就是说他们都在舞台上有各自公认的“角”,什么老生、小生、青衣、花旦、老旦、花脸等等,自从有京剧以来,都是有一定的旧的模式的。

  阿甲在编导时南昌专业癫痫病中医院发现,这种旧的京剧模式,严重地影响到现代京剧的发展,必须在实践中进行相应的变化和改进。但是,这绝不是过去人们常说的“旧瓶装新酒”,而是一种质的变化。

  演李玉和的李少春是中国京剧界的名角,对于传统戏的把握自然是炉火纯青,在排练中不但与阿甲的配合默契,而且会不时地提出一些好的建议,使李玉和的形象更加完美。

  可是现在李玉和换成了李少春的徒弟钱浩梁,阿甲不得不感到有些棘手,他要求钱浩亮跳出旧的京戏模式,不要将李玉和拘泥于某一个行当,一开始对方却并不理解。

  钱浩梁看着阿甲,那目光好像在问这位编导:“怎么个‘跳’法?”

  阿甲说道:“得将一切艺术手法综合起来,除了动作,在唱腔上也要体现,要有所突破。”

  当排到李玉和面对母亲的壮行酒时,阿甲让停下来。

  阿甲走过去说道:“要……要这样。”

  说完,他做了一个豪迈的饮酒的动作,这种动作是完全京剧传统式的。可是,一声“谢谢妈”之后,那高亢的唱腔就立刻跳出了传统的唱法,完全表现出了革命者视死如归的英雄气概:

  唱【西皮二六】

  临行喝妈一碗酒,

  浑身是胆雄赳赳。

  鸠山设宴和我交“朋友”,

  千杯万盏会应酬。

  时令不好风雪来得骤,

  妈要把“冷暖”时刻记心头。

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  激昂的唱腔跳出旧窠,穿透风雪,使剧组里每一个人浑身的热血一下了沸腾起来……

  钱浩梁连连叫好,接着便根据导演的要求,开始重新排练这一节。

  谁也没有想到,作为B角的钱浩梁在后来《红灯记》的演出中独霸舞台。1965年第6期((戏剧报》刊登了钱浩梁在《红灯记》中扮演李玉和的剧照,从此他跨过A角李少春开始走红全国。

  慧眼认珠—年轻的高玉倩饰李奶奶

  阿甲决定让年轻的高玉倩来演李奶奶这个角色,没有想到他的意见刚一提出,就遭到了多数人的反对。

  中国京剧院是什么地方?那里可是全国京剧名角的集聚地,怎么能让一个名不见经传的年轻演员跨越京剧中的行当,来担任这样一个与她过去的演出完全不同的重要角色?

  要知道,在传统京剧的演出中,最忌讳的就是跨,行当的演出。

  阿甲着急地说:“我……我们自己不能把演员的戏路搞得太狭了,我认为由她来演老旦是可以的。”

  在《红灯记》开始排练之前,随着主角李玉和的确定,几名配角也很快就选定了,那就是由著名演员袁世海和杜近芳分别扮演鸠山和李铁梅,叛徒王连举由孙洪勋扮演,地下交通员由冯玉亭扮演,磨刀人由谷春章扮演,刘桂兰由夏美珍扮演。

  可是,一个重要的主角李奶奶却一直没有定下来。

  李奶奶是全剧中一个十分重要的人物,在剧中有着大段的念白与唱腔,特别是“痛说革命家史”一场儿童患癫痫病能治吗,更是全剧的重点与高潮,这个人物要是选择不好,全剧便会因此而“一落千丈”。

  人们的视线都集中在过去剧院里老旦行的名角中。

   令人没有想到的是,担任导演的阿甲却突发“奇想”,选定了一位青年演员高玉倩。让高玉倩“跨行当”,人们一时难以接受。

  阿甲的看法正好与之相反,他认为高玉倩经过多年舞台演出的实践,已经具备了一定的经验,角色的转换不是问题。更何况她热爱京剧艺术,有很高的艺术天赋,虚心而刻苦好学,对于人物的把握历来都比较成功,由她来演这个角色,相信一定能塑造好,为全剧增色添彩。

  高玉倩那时37岁,一直在舞台上演的都是青衣行,而这次要她扮演的李奶奶,按传统京剧的行当是一名老旦。“生、旦、净、丑”在舞台上各施其责,这在中国传统京剧的演出中是很严格的。也就是说一个演员的舞台生涯,在学艺的时候早就决定了。

  剧院里的行家们都认为,扮演李奶奶的人选不仅举手投足要有革命母亲的姿容,而且唱腔要用大嗓,更要嗓音洪亮,舞台表演具有慈母心怀。

  除了“行当”的转换之外,提出高玉倩不适合演李奶奶的另一个原因,就是李奶奶是一个革命老人,无论从年龄,从生活经历来讲,她们二者之间都有距离,担心演出时感情上不容易上去。

  最后,院领导决定此角色在全院公开选拔。

  中国京剧院是一个藏龙卧虎之地,消息公布后,毛遂自荐报名者不少。

  可是,在这些报名人员中,浦地兰和徳巴金治癫痫那种药好唯独没有阿甲极力推荐的高玉倩。

  按照中国传统京剧的角色,高玉倩认为自己是演青衣的,与此角色无缘,因此也就没把此事放在心上。

  眼看着1963年除夕即将到来,也就是说离最后的报名时间没有几天了,新年一过,剧院就要最后确定这个人选。

  这年的除夕突然下起了大雪,但院子里仍然还是很热闹,吃完年夜饭后许多孩子便跑出家门,在屋外的雪地里欢天喜地地放鞭炮。

  几杯酒下肚之后,阿甲心里火烧火燎,在家里怎么都坐不住。他对夫人方华说道:“我得到办公室去一趟。”

  方华不解地问道:“都大年夜了,有什么事吗?”

  阿甲一边披上大衣,一边说:“《红灯记》的人选还没有最后落实,我心里总感到不踏实,这个年也过不好,我得去办公室看一看。”

  方华睁大了眼睛,不解地说:“三十晚上了,人们都回家过年,你到办公室去看什么?”

  阿甲心里的“火”烧得慌,见方华问得仔细,就有些不耐烦地说:“你别哕嗦了,我去一会儿就回来。”

  方华看看窗外,给阿甲找了一把雨伞,然后又给他用报纸包了一点吃的东西。

  阿甲撑着雨伞,一头钻进了风雪里,接着进了办公室。

  很快,高玉倩家的电话响起了铃声。

  高玉倩拿起话筒,一听那不太连贯的说话声就知道是阿甲打来的,一下子惊住了:大年三十晚上,这

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